Pourquoi le monde entier vient encore à Venise : le carrefour le plus glamour du cinéma ouvre sa 83e édition

Il y a les festivals de cinéma, et puis il y a Venise. C'est peut-être la géographie qui explique cette différence. À Cannes, le cinéma investit la Croisette ; à Toronto, il s'empare d'une ville. À Venise, il arrive par l'eau. Réalisateurs, acteurs, critiques et producteurs débarquent sur le Lido, et pendant onze jours, une île plus connue pour ses plages et ses hôtels Belle Époque devient l'un des lieux où se négocie l'avenir du cinéma international. Le glamour est indéniable, mais ce serait une erreur de confondre la beauté de Venise avec la frivolité. La 83e Mostra de Venise, qui se déroule du 2 au 12 septembre, demeure un événement majeur car elle réunit art, commerce, célébrités, expérimentation et échanges culturels de manière exceptionnelle. La Biennale elle-même définit le festival comme la promotion du cinéma international « dans un esprit de liberté et de dialogue », considérant le film à la fois comme un art, un divertissement et une industrie.

Cette année, la Mostra de Venise s'ouvre avec un film qui semble avoir été conçu pour susciter le débat. Ink, de Danny Boyle, sera présenté en avant-première mondiale en compétition le 2 septembre dans la Sala Grande du Palazzo del Cinema. Écrit par le célèbre dramaturge et scénariste britannique James Graham, le film met en scène Jack O'Connell, Guy Pearce et Claire Foy et revient sur la transformation tumultueuse du paysage médiatique britannique autour de Rupert Murdoch et du Sun. La Biennale le décrit comme l'histoire d'un groupe déterminé à créer un nouveau type d'information qui donne aux gens ce qu'ils désirent et qui, ce faisant, change le monde qui les entoure. Pour un festival qui s'ouvre en 2026, alors que les questions relatives au pouvoir des médias, à la confiance du public, à la technologie et au contrôle de l'information sont devenues indissociables de la vie contemporaine, ce choix apparaît particulièrement pertinent.

Le film de Boyle n'est qu'une œuvre parmi d'autres dans une compétition délibérément axée sur le contraste. La sélection Venezia 83 réunit des films de cinéastes confirmés et de talents plus inattendus, tous en lice pour le Lion d'or, la plus haute distinction de Venise. Le jury est présidé par la réalisatrice, scénariste, productrice et actrice américaine Maggie Gyllenhaal, accompagnée de la réalisatrice tunisienne Kaouther Ben Hania, du compositeur et artiste anglais Daniel Blumberg, du spécialiste du cinéma italien Francesco Casetti , du cinéaste français Xavier Giannoli, de la réalisatrice afghane Shahrbanoo Sadat et du cinéaste hongkongais Johnnie To. Avant même de juger un seul film, le jury affirme ce à quoi Venise aspire encore : non pas un cinéma national évaluant un autre, mais des traditions cinématographiques radicalement différentes réunies autour d'une même table.

Cet internationalisme n'est pas un simple ornement. La compétition officielle de Venise accepte les longs métrages en avant-première mondiale, ce qui confère au festival une capacité unique à présenter des œuvres avant même que la critique ne se soit forgée un avis tranché. Un film peut arriver au Lido avec pour seule attente un succès critique et en repartir quelques jours plus tard auréolé de critiques élogieuses, d'une dynamique de récompenses et d'une renommée internationale. Mais la compétition officielle n'est que la partie émergée de l'iceberg. Orizzonti explore de nouvelles orientations esthétiques et expressives, accordant une attention particulière aux jeunes réalisateurs, aux talents émergents, au cinéma indépendant et aux cinémas moins connus. Venice Spotlight met l'accent sur l'innovation et l'originalité dans la relation entre les films et leur public. Venice Classics, à l'inverse, se tourne vers la mémoire du cinéma en présentant des œuvres récemment restaurées issues d'archives et d'institutions cinématographiques du monde entier. En 2026, cette section comprenait 19 restaurations, avec des films de Luis Buñuel, John Cassavetes, Ann Hui, Ernst Lubitsch, Roberto Rossellini, Andrzej Wajda et d'autres.

Venise s'intéresse ensuite à des perspectives qui dépassent le cadre traditionnel du cinéma. Venice Immersive, qui célèbre cette année son dixième anniversaire, se déroule non pas sur le Lido, mais sur le Lazzaretto Vecchio, accessible en vaporetto. Cette année, le festival présente 68 projets venus de 26 pays, dont 30 en compétition, explorant la réalité virtuelle et mixte, la vidéo immersive, les installations et les mondes virtuels. Venise a été le premier grand festival de cinéma à créer une compétition officielle dédiée à la réalité étendue, et son investissement constant dans ce domaine en dit long sur l'institution : ce même festival qui restaure avec soin le patrimoine cinématographique est prêt à interroger les contours de l'expérience cinématographique de demain.

Cette coexistence de la préservation et de l'expérimentation est peut-être la plus grande force de Venise. Un film restauré de Cassavetes et une expérience XR peuvent coexister au sein du même festival. De même qu'un cinéaste afghan et une star hollywoodienne, un auteur français et un réalisateur débutant. Les photos du tapis rouge font inévitablement le tour du monde à la vitesse de l'éclair, mais derrière cette façade se cache un marché culturel complexe où critiques et cinéastes se rencontrent, distributeurs découvrent des films, cinémas nationaux gagnent en visibilité et artistes confrontent leur travail à un public résolument international. Venise est certes glamour. Mais elle est aussi un festival dynamique.

Son histoire explique en partie l'autorité dont elle jouit encore. Fondée en 1932 dans le cadre de la Biennale de Venise, la Mostra de Venise est le plus ancien festival international de cinéma au monde. Cette longévité à elle seule lui confère une importance particulière ; mais ce qui compte davantage, c'est sa capacité à éviter de se réduire à une simple cérémonie. Venise n'a cessé d'élargir la définition de ce qui a sa place dans un grand festival de cinéma, tout en préservant un profond attachement à l'histoire du septième art. Son règlement pour 2026 inclut explicitement les œuvres créées avec la contribution de l'intelligence artificielle dans sa conception large du cinéma contemporain, tandis que Venice Classics s'efforce de faire découvrir aux jeunes publics des films restaurés des générations précédentes. Le festival accomplit donc simultanément deux objectifs apparemment contradictoires : préserver la mémoire du cinéma tout en repoussant ses limites.

Pour le public américain, il y a une autre raison de s'y intéresser. Venise est devenue une étape incontournable du calendrier cinématographique nord-américain, alimentant les débats sur les prix et la saison d'automne. Cependant, se limiter à la simple prédiction des trophées serait passer à côté de l'essentiel. Les films présentés à Venise abordent souvent des sujets qui continueront d'alimenter les discussions culturelles bien après que les gondoles et les robes de soirée aient disparu des écrans. Le film d'ouverture de cette année, à lui seul, soulève des questions sur le journalisme, le pouvoir et les aspirations du public. Ailleurs dans la programmation, des cinéastes venus de plusieurs continents proposent des récits façonnés par des systèmes politiques, des histoires et des expériences sociales très différents. Venise offre une première vision de l'avenir du cinéma : non pas nécessairement des films qui remporteront des prix, mais des sujets que les cinéastes du monde entier jugent dignes d'être abordés aujourd'hui.

Le public français a tout autant de raisons de s'y intéresser. La France demeure profondément ancrée dans l'écosystème international du festival, des cinéastes aux artistes, en passant par les coproductions et la représentation au sein du jury. Xavier Giannoli siège cette année au jury principal, tandis que le cinéma français et les productions liées à la France sont omniprésents dans la programmation. Venise est l'un de ces espaces culturels de plus en plus rares où le « cinéma national » conserve toute sa pertinence, sans pour autant être suffisant : un film peut être français, américain, iranien ou italien, mais son financement, sa distribution, son public et son impact culturel final franchissent plusieurs frontières. Cela fait du festival un reflet exceptionnellement fidèle de la dynamique culturelle du XXIe siècle.

Et c'est finalement pour cela que le monde continue d'affluer à Venise. Non pas parce que les célébrités font particulièrement bonne figure en arrivant en bateau, même si c'est indéniablement le cas, ni simplement parce que le Lion d'or peut transformer le destin d'un film. Le festival perdure car il a compris une chose essentielle du cinéma : les films acquièrent une importance culturelle grâce au dialogue. Ils ont besoin d'un public pour les découvrir, de critiques pour les analyser, de distributeurs pour les diffuser, de cinéastes pour se stimuler mutuellement et d'institutions prêtes à préserver l'héritage du passé tout en laissant place à l'avenir.

Pendant onze jours en septembre, Venise parvient à concentrer toutes ces forces sur une étroite bande de terre entre l'Adriatique et la lagune. Le chef-d'œuvre restauré, le monde virtuel expérimental, le cinéaste inconnu et la star internationale partagent temporairement le même lieu.

Les bateaux participent à la magie. Le tapis rouge fait partie du spectacle. Mais la véritable raison d'aller à Venise, c'est ce qui se passe après l'arrivée de tous : pendant un bref instant, une grande partie du monde du cinéma se tourne vers le même endroit et se met à débattre de l'avenir du septième art.

Sources :

La Biennale di Venezia — 83e Festival International du Film de Venise, informations officielles et programme 2026. La Biennale di Venezia — Ink , film d'ouverture du 83ème Festival International du Film de Venise. La Biennale di Venezia — Jury International du Concours Venezia 83 . La Biennale di Venezia — Venice Classics 2026. La Biennale di Venezia — Venice Immersive 2026 et programme du 10e anniversaire. La Biennale di Venezia — Règlement officiel du 83e Festival international du film de Venise.